Поредицата Netflix на Райън Мърфи – Холивудският репортер


Въздържан от критици, вероятно заради този сътворец Райън Мърфи може да защити изживяването при гледане за публика без достъп до Wikipedia, скорошна телевизия или полускорошна история, Нетфликс‘с Дамър — Чудовище: Историята на Джефри Дамър е вбесяваща смесица. (Това е последният път, когато ще използвам това пълно идиотско заглавие, едно от няколкото неща, които Netflix е трябвало да има възможността да предотврати.)

Човек може да оцени изпълнителите в ДамерРичард Дженкинс и по-специално Ниси Неш; Евън Питърс въпреки прекомерното познаване на свой ред – и уважение, че Мърфи и съ-създателят Иън Бренан имат осезаеми и смислени неща да кажат тук, като същевременно чувстват, че сериалът от 10 епизода е хаотично структуриран, никога не намира щастлива среда между изследване и очакване , и вероятно никога нямаше да съществува, ако хвалебства за Убийството на Джани Версаче: Американска криминална история беше по-универсален.

Дамър — Чудовище: Историята на Джефри Дамър

Долния ред

Смразяващо, но повтарящо се.

Дата на излъчване: сряда, 21 септември (Netflix)
В ролите: Евън Питърс, Ричард Дженкинс, Моли Рингуолд, Майкъл Леърд, Пенелопе Ан Милър, Ниси Неш
Създатели: Райън Мърфи и Иън Бренън

Не е това Версакне му се възхищаваха, но повечето критици, включително и аз, го сравниха негативно с предишния сезон, Хората срещу О Джей Симпсън: Американска криминална история. В годините на ретроспекция започнах наистина да оценявам мнението на Мърфи и писателя Том Роб Смит в Версаче, и относителната елегантност на изследването на героите, което обърнатият разказ на поредицата позволи. Сигурен съм, че ако всички се бяхме възхищавали правилно на сезона, Мърфи и компания нямаше да почувстват необходимостта да кажат: „Вижте, не получихте последния ми фрагментиран 10-часов разпит за пресичането на сериала убийство и състезание, фокусирани върху възстановяването на имената и самоличността на жертвите от известността на извършителя – така че ще опитам отново с повече държане за ръце.

Както беше в случая в Атентат, Дамер започва в края, през 1991 г., когато плодовитият сериен убиец, некрофил и човекоядец Джефри Дамър (Питърс) прибира Трейси Едуардс (Шон Дж. Браун) в гей бар в района на Милуоки и го връща в мръсния му апартамент, където абсолютно всичко е предупредителен знак: има бормашина, напоена с кръв, резервоар, пълен с мъртва риба, гнойна воня, мистериозен син корабен барабан и свирещ видеорекордер Екзорсистът III. Трейси — предупреждение за исторически спойлер — избягва и получава полицията и бързо се открива, че Дамер в продължение на три десетилетия е убил и е правил ужасяващи неща с телата на 17 млади мъже, предимно цветнокожи.

Оттам нататък проследяваме еволюцията на Джефри от антисоциално младо момче (превъзходен Джош Браатън) през обичащ дисекцията тийнейджър до сериен убиец, макар и никога в хронологичен ред, защото всеки знае, че хронологичният ред е за квадратчета и Уикипедия. Свидетели сме на връзката му с неговия грижовен, но разсеян баща (Лайънъл на Дженкинс), нестабилна и зле третирана майка (Пенелопе Ан Милър), едва очертана мащеха (Шари на Моли Рингуолд), баба, която ходи на църква (Катрин на Майкъл Лиърнд), различни жертви и съседката (Гленда на Неш), която непрекъснато звънеше на полицията за миризмата и продължаваше да бъде игнорирана.

За пет епизода, режисирани от Карл Франклин, Клемент Вирго и Дженифър Линч, Дамер прави едни и същи цикли отново и отново чрез поведението на Джефри, което бих нарекъл „все по-кошмарно“, с изключение на това, че след като разкажете историята в полупроизволен ред, вие губите каквато и да е прогресия на героя, загатната от „все по-често“. Така че всичко е просто един кошмарен, но монотонен миазъм, в който Джефри пие евтина бира, фиксира се върху някого, мастурбира неподходящо и след това прави нещо ужасно, макар че поне сериалът ни държи в напрежение какво ужасно нещо ще направи. Това развитие на напрежение чрез „Той ще изяде ли тази жертва?“ или „Ще прави ли секс с тази жертва?“ прави духове от публиката, обвинение срещу зяпаща зрителска аудитория, което можеше да ми се стори по-убедително, ако не идваше от творческия екип зад безброй сезони на Американска хорър история и мрежата, зад която се гледат дълги документални филми за всеки сериен убиец, който можете да си представите.

По-интелигентни наблюдения започват да идват през втората половина на сезона, започвайки с епизода „Silenced“. Написан от Дейвид Макмилън и Джанет Мок и режисиран с повече емпатия, отколкото воайорство от Парис Баркли, „Silenced“ разказва историята на Тони Хюз (отличен новодошъл Родни Бърнфорд), представен тук като може би единствената жертва, с която Джефри е имал следи от истинска връзка . Това лесно е най-добрият епизод от поредицата, неудобно сладък и тъжен час телевизия, който вероятно трябваше да бъде шаблонът за цялото шоу. Тони беше глух и, поставяйки черен, глух, гей герой в центъра на разказа, сериалът дава глас на някой, чийто глас твърде често е бил изключван от зяпналите портрети на серийни убийци.

Очевидно е, че Мърфи и Бренан искат това да бъде ключов извод от Дамерно за разлика от нещо подобно Когато ни видяткойто имаше подобно послание за трансформиране на „The Central Park Five“ в индивиди с имена и личности, Дамер може би го прави с двама или трима от героите, които не са Джефри. Втората половина на поредицата трябва да е такава, но шоуто не може да излезе от собствения си път. Има безсмислени, дълги и манипулативни откъси за Ед Гейн и Джон Уейн Гейси например, които получават повече екранно време от поне 10 жертви. Това е просто угодничество на маниаците на серийните убийци и подкопаване на няколко теми от сериала. Бих добавил, че концентрирането върху такива неща и свеждането на повечето от жертвите и техните семейства до болката им е по-близо до експлоатиране на тази болка, отколкото почитане на някакви спомени.

Или вземете „Касандра“, епизодът, изграден около Гленда на Неш (актрисата едновременно избягва комичните каданси, които я направиха звезда, и предоставя две или три реплики на недоверчив диалог, който ще накара някои зрители да аплодират). Това е добър епизод, защото Наш е толкова добър, но може да влезе в главата на Гленда само с помощта на подзаговор, включващ Джеси Джаксън (Найджъл Гибс), там, за да изложи теми, за които сценаристите не са сигурни, че са установили преди това.

Това е проблема. Знам защо, на интелектуално ниво, Дамер прави много от нещата, които прави. Просто ми се иска то да се доверява на собствената си способност да ги прави.

Първата половина на сезона е толкова повтаряща се, колкото и отчасти, защото иска да изясни броя на различните точки, в които Дамър можеше да бъде хванат или апетитите му да бъдат пренасочени. „Всички тези червени знамена“, оплаква се Лайънъл Дамер. Истинска история! Можеше ли истинската история да бъде предадена в два епизода вместо в пет? Защо да, особено в сериал, който иска да бъде за историите, които не знаем, тъй като тези пет епизода са до голяма степен историята, която ние направи знам, закотвена от Питърс, представяйки изпълнение, което е пълно с неудобен, ужас с мъртви очи, но, освен в „Silenced“, никога не е изненадващо. След като Питърс спечели заслужена Еми за това, че се откъсна от ексцентричността и афектите на кинематографичната вселена на Мърфи в Кобила от Ийстаунтова се връща към представянето, което очаквате Дамермакар и с непостоянен акцент от Средния запад.

Втората половина на сезона има за цел да затвърди напълно непротиворечивата оценка, че Дамър е успял да се измъкне с престъпленията си, защото е бил бял мъж, който е бил жертва предимно на цветнокожи мъже в неравностойно икономическо положение. Полицията в Милуоки, вероятно истинските злодеи в парчето, пропусна много възможности да спре нещата, защото не се интересуваше от расата и икономическото състояние на изчезналите хора, не искаше да има част от сексуалността на всеки замесен и не можеше да бъде направиха си труда да покажат подкрепа в засегнатите квартали.

Това е трудно да се оспори като факт в случая – плюс това е ТОЧНИЯТ подтекст на голяма част от Версаче — и аз бих казал това Дамер казва твърде ясно. Тогава в последните няколко епизода, с Джеси Джаксън и други, шоуто продължава да кара хората просто да излизат и да го казват. Преувеличете го веднъж, срам за всеки от публиката, който вече не го е разбрал. Направете го два пъти, засрамете се, че не вярвате на тази публика. Направете го три пъти, срам за ръководителите на разработката на Netflix, че не казаха: „Да, вече сме добре. Продължа напред.” Но отново Райън Мърфи обича да показва и разказвам (отново и отново) и в свят, в който твърде много разказвачи забравят да направят първото изцяло, предполагам, че трябва да сме благодарни?

Подложено на различен процес на редактиране, има интелигентен разпит на престъпленията на Джефри Дамър, реалните засегнати хора и последствията тук. Често се губи или затъмнява. Надявам се, че драматичните избори и решението да оставим поредицата да се популяризира, няма да накарат Ниси Неш, Ричард Дженкинс, Родни Бърнфорд и валидните точки на шоуто също да бъдат загубени.