Делът на Великобритания от световния пазар на изкуство е най-ниският от десетилетие, а вносът на изкуство е намалял


Лондон ще се превърне в „сянка на предишното си аз“ само за пет години, ако вносът на произведения на изкуството продължи да намалява, членовете на търговията предупредиха британското правителство, след като беше разкрито, че глобалният дял на Обединеното кралство на пазара на изкуство е спаднал с 3% до 17 % миналата година – най-ниското му ниво от десетилетие.

Последните данни от приходите и митниците на HM, публикувани през 2022 г Доклад на Art Basel/UBS Global Art Market, показват, че стойността на произведения на изкуството и антики, внесени в Обединеното кралство през 2020 г., е била 2,1 милиарда долара, което е спад с една трета спрямо 2019 г. Вносът е намалял с още 18% миналата година, оставяйки го на почти половината от стойността на 2019 г.

Смята се, че Брекзит е основната причина за резкия спад на вноса, който беше допълнително възпрепятстван от пандемията. Юристът по изкуствата Пиер Валентин казва: „Задължението за плащане на ДДС при внос при преместване на изкуство от ЕС в Обединеното кралство и допълнителната документация са значителни възпиращи фактори“, добавяйки: „много европейски колекционери са напуснали Обединеното кралство. Фунтът стерлинг загуби част от стойността си, което води до продажба на по-важни произведения в Ню Йорк, а не в Лондон.”

Възможност за ДДС

Преди Обединеното кралство да напусне ЕС през 2020 г., европейските продавачи можеха да внесат произведения в Обединеното кралство без да се вземат предвид разходите. Сега те подлежат на такса от 5%. Освен това този процент от 5% (най-ниският в ЕС, където процентите варират от 5,5% във Франция до 21% в Испания) преди това го направи най-добрият избор за тези, които желаят да донесат изкуство от страни извън ЕС (около 80% от стойността на пазара на Обединеното кралство се състои от търговия извън ЕС). Произведенията се внасяха рутинно в Обединеното кралство и след това се изпращаха до други европейски страни без допълнителни разходи.

Хиляди по-малки дилъри, особено тези, чиито клиенти са базирани в Европа, сега са изложени на риск да паднат. Стив Шовлар, чийто бизнес е на стойност 1 милион британски лири, казва, че Брекзит „разби“ компанията му почти за една нощ. Той казва: „Колет на стойност £14 с ДДС за Италия преди Brexit сега струва £22 без ДДС. Вместо клиент да получи картината и да я окачи на стената си, той получава митническо известие, изискващо вносно мито, [a] такса за обработка и 20% ДДС, преди да го получат. Приблизително 230 евро допълнително за артикул от 1000 евро.”

Други членове на търговията обаче смятат, че Brexit може да предостави възможност за укрепване на конкурентната позиция на Великобритания. Антъни Браун, председател на Британската федерация на пазара на изкуства, която води кампания за премахване на ДДС върху вноса на изкуството, казва: „Вносът е абсолютната жизнена кръв на един entrpôt пазар като нашия. Без да привличаме изкуство за продажба от чужбина, не можем да запазим статута си.”

Браун смята, че правителството не е успяло да се възползва от Brexit, „като се отърве от данък, който всъщност събира много малко приходи и е песъчинка в машината на лондонския пазар на изкуството“. Той добавя: „ДДС по вноса възпрепятства хората, които искат да използват Лондон и наистина е атракция за произведения, отиващи в Ню Йорк и Китай.“

Според Браун нетната възвръщаемост от ДДС върху вноса на произведения на изкуството е събрала около £16 милиона през миналата година – „не е разтърсваща сума пари“, отбелязва той, в сравнение с очакваните £130 милиарда, събрани като ДДС през 2019-2020 г.

Премиерът Борис Джонсън посещава пристанище Тилбъри. Търсенето на кораби, надвишаващо предлагането, създаде допълнително главоболие за тези, които купуват и продават изкуство Снимка: Andrew Parsons/No 10 Downing Street; Авторско право на короната

Въпреки това Валентин не е убеден, че правителството ще се вслуша, особено в сегашния икономически климат – през април Службата за национална статистика разкри, че инфлацията е достигнала 7% през март, докато Синоптиците казват, че Обединеното кралство може да изпадне в рецесия това лято. „Не виждам как, след като инфлацията и сметките за енергия са извън контрол, може да се види, че правителството отменя данъците за елитните колекционери на изкуство и художествените бизнеси“, казва Валентин.

Говорител на Министерството на финансите на Обединеното кралство казва, че не коментира „спекулации за данъчни промени извън фискалните събития“, а говорител на Министерството на цифровите технологии, културата, медиите и спорта казва, че „работи по инициативи като дигитализация на системата за лицензиране на износ за културни стоки за допълнително улесняване на търговията с изкуство и антики“.

Предполага се, че развитието на свободни пристанища в Обединеното кралство може да бъде от полза за пазара на изкуството; подобни безтарифни съоръжения са били благодат за други арт дестинации като Женева, Цюрих, Сингапур и Пекин. Но според Фионуала Роджърс, основател и директор на Canvas Art Law, британското правителство реши по време на консултации, че свободните пристанища на страната „изрично няма да бъдат използвани“ за съхраняване на ценни луксозни активи, включително изкуство, „тъй като не искаха да бъдат разглеждани като данъчен рай за скрити активи след Брекзит“.

Временният внос понастоящем позволява данък върху вноса на произведения на изкуството да бъде отложен за две години, въпреки че, както посочва Браун, „все още съществува схващането, че Обединеното кралство е по-сложно място за правене на бизнес“.

Смяна на изток

Със своя относително либерален търговски режим САЩ държат най-големия глобален дял от пазара на изкуство (43% през 2021 г.) повече от десетилетие. След това Обединеното кралство и Китай постоянно се борят за второто място. Китай сега заема второ място с 20% пазарен дял.

Хонконг, който се възползва от липсата на данък върху вноса на произведения на изкуството, както и от липсата на данък върху богатство, подаръци, имоти или капиталови печалби, се превръща във все по-привлекателно място за изпращане на големи произведения на търг, въпреки продължаващите репресии на Пекин срещу несъгласието в метрополиса, както и строги ограничения за Covid.

Съответно аукционните къщи засилват дейността си там. Christie’s планира да се премести в обширна нова централа в Азия в Хонконг през 2024 г., докато Phillips ще се премести в новия си централен офис в Азия в културния квартал West Kowloon тази есен.

Според доклада на Art Basel/UBS, най-малко 25 нови аукционни предприятия са отворени в Китай от 2020 г. насам, а около 30 нови галерии са стартирани през 2021 г.

На блока

Що се отнася до Обединеното кралство, говорителката на Christie’s отбелязва, че е имало „спадане“ на пратки от страни от ЕС до централата на фирмата в Лондон между 2019 и 2021 г. През 2017 г. Christie’s отмени своите юнски разпродажби на следвоенно и съвременно изкуство в Лондон, като ги стартира отново като дневни продажби през 2018 г. и пълно възстановяване на вечерните продажби през 2019 г.

Намаляването на партидите, казва говорителката, е „част от нашата бизнес стратегия за намаляване на част от обема и фокусиране върху партиди с по-висока стойност“. В допълнение, броят на произведенията, продадени за повече от £5 милиона в Лондон, нарасна от 26 през 2019 г. на 30 през 2021 г.

Междувременно говорител на Sotheby’s каза, че пратките от страни от ЕС миналата година са били на най-високите си нива от 2018 г. Обаче статистическите данни за общия внос в Обединеното кралство „не са били лесно достъпни“.

Онлайн продажбите и предаването на живо създават допълнителни правни вратички. Клеър МакАндрю, авторът на доклада на Art Basel/UBS, отбелязва как търговете за предаване на живо означават, че едно произведение може да се купува и продава едновременно на различни пазари, представяйки възможности за данъчен арбитраж. „Това оказва натиск върху места, които не постигат правилния регулаторен баланс, защото хората ще имат все по-голям избор къде да купуват и продават“, казва тя.

Докато центровете извън Европа се възползваха най-много от загубената търговия на Лондон, пазарите във Франция и Германия може също да са набрали част от слабините, особено на търг. След спад от повече от 30% през 2020 г., продажбите във Франция имаха особено силен ръст през 2021 г., увеличавайки стойността си с 50% до 4,7 милиарда долара, извеждайки пазара до най-високата точка от десет години.

Според онези, които имат вътрешни познания, няколко държави от Персийския залив търсят начини да увеличат своята позиция като портали на пазара на изкуство, включително въвеждане на по-благоприятни регулации за търговия. В Дубай, например, данъкът върху вноса на изобразително изкуство в момента се начислява на 5%, въпреки че често се добавя още 5% ДДС.

Прогноза за доставка

Друг трън в очите на пазара на Обединеното кралство след Brexit е наличието на доставка „на всяка цена, да не говорим за правилната цена“, казва анализаторът на пазара на изкуство Иван Макуистън, който отбелязва, че доверието сред продавачите е намаляло. „Дилърите в САЩ, например, са чували толкова много приказки за това колко предизвикателство ще бъде, че току-що са седнали на ръце. Бюро в пристанищата продължава да бъде предизвикателство“, казва той. Закъсненията при доставката до ЕС между четири и седем седмици не са необичайни.

Джоузеф Абисалех, генерален мениджър на фирмата за изящно изкуство Convelio UK, казва, че спадът във вноса произтича не само от Brexit, но и от динамиката на пазара. „Брекзит генерира множество допълнителни сложности, като например необходимостта от EORI [Economic Operators Registration and Identification] номер за износ или внос и разходи, като разходи за митническо освобождаване и еднократен данък във Франция. Това със сигурност е оказало влияние върху лекотата на внос в Обединеното кралство“, казва той. „В резултат на това някои галерии избраха да спрат вноса на стоки в Обединеното кралство; вместо това те сега се стремят да продават директно от мястото, откъдето се снабдяват с парчета, като например във Франция, Италия или Испания.”

Абисалех казва, че глобалните екипи на фирмата му сега наблюдават „ясен ръст“ в заявките за доставка до Югоизточна Азия. „Разглеждайки цялостната динамика на пазара, очакваме растежът на Китай като покупателна способност да продължи през следващите години с броя на HNWIs [high net worth individuals] се очаква да се удвои до края на десетилетието“, казва той.

Ефект на снежна топка

Според последните данни на консултантите EY, повече от 7000 финансови работни места са напуснали Обединеното кралство за ЕС след Brexit. По-трудно е да се намерят точни данни за броя на художествените предприятия, които са се преместили от Лондон – веднага след като Обединеното кралство напусна ЕС, половин дузина италиански галерии затвориха или намалиха дейността си в столицата. Макуистън смята, че „истинският тест“ ще дойде през лятото на 2023 г., „когато напълно преодолеем Covid“.

Валентин го описва като „ефект на снежна топка“. Той казва: „Тъй като основните аукционни къщи намаляват броя на продажбите в Лондон, те уволняват персонал. Следват големите галерии. Специалистите по изкуство се преместват в градове, където могат да намерят работа като Ню Йорк, Хонконг, Париж и Цюрих.

Някои предупреждават, че това, което се случи с Париж през 60-те години на миналия век, когато въвеждането на сложна система от данъци и възнаграждения върху продажбите на произведения на изкуството допринесе за изместването на пазара към САЩ и Обединеното кралство, може да се случи и с Великобритания. Засега обаче фактори като политическа стабилност, качество на живот, инфраструктура и иновации правят Лондон финансов център номер едно в Европа, според класация на мозъчния тръст Z/Yen Group.

Въпреки това Роджърс вярва, че това може да се промени, ако не бъдат въведени стимули за насърчаване на специалистите и бизнеса да останат. „Като цяло със сигурност не увеличаваме опита си в изкуствата в Лондон, докато много други страни по света наливат пари в културата и привличат таланти“, казва тя. „Ако не започнем да правим страната по-привлекателна за пазара на изкуството и ако продажбите и централата продължат да се изнасят от Лондон, тогава може да е твърде малко, твърде късно.”